木制泥金座铜架鹦鹉钟

太湖石，在传统室内和园林装饰中，都属于十分重要的部分。对于热衷于玩石头的在那个国人来说，太湖石的地位从古至今不容小觑。

太湖石又称洞庭石、贡石、窟窿石、假山石，寓意长寿，亦称寿石。

为中国古代著名的四大名石之一（英石、太湖石、灵璧石、黄蜡石），因盛产出于太湖地区而古今闻名。其久享千古名石之盛名，最能体现米芾在《圆石谱》中提出的“瘦、皱、漏、透”赏石标准，因而有较高的观赏和收藏价值。

剔红五禽图菱花式盘

太湖石分水旱两种，＂旱太湖＂产于环湖山地之中。枯而不润，棱角粗犷，少婉转之美。而＂水太湖＂产于湖中，十分稀贵，现已几乎绝迹。

因石体久经湖水侵蚀，由于石质硬度不一，硬度较软处被水侵蚀而形成形状各异的孔洞，千奇百态，妙趣横生。太湖石大多体量较大，一至三米至十多米不等，故适宜苑圃庭院布景。

古人赏石与今人无论在审美心理与情感上有大有不同，古人重形不重色，今人重色又重形。事物的美分四种，艳俗美，含蓄美，娇情美，病态美。

赵佶祥龙石图卷

太湖石那玲珑婀娜的姿态所透出的意蕴和美的最高境界，恰与古代文人雅士的踌躇满志，仕途起伏，优思郁闷的天命精神相关。

它的自然形象不仅给人以色彩与形态的感性认知，而且暗含了国人之平和，稳定，含蓄，儒雅，娴静，自律之东方哲理艺术形象。

我国开发太湖石的历史悠久。唐代白居易在《太湖石记》中即有＂石有聚族，太湖为甲，罗浮，天竺之石次焉。＂把太湖石引入到千古名石之中。

史料记载，最早记载人们与太湖石结缘是东晋时期。唐代《太湖石歌》中生动描述太湖石成因和采取方法：＂洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石。铁索千寻取得来，奇形怪状谁得认。＂

文徵明红杏湖石图扇页

唐宰相牛僧孺就曾在他洛阳府邸中藏有许多太湖石。白居易称他“休息之时，与石为伍”，甚至到了“待之如宾友，亲之如贤哲，重之如宝石，爱之如儿孙”的地步。

北宋时期宋徽宗为建造“艮岳”，下旨在东南江浙一带搜罗奇石，并经过水路运往东京（今开封）。因北宋时期水路货物运输都要编组，十船一组称作一“纲”，故名 “花石纲”。其中有一个最著名的奇石被封爵位“盘固侯”。

艮岳园历时六年建成，但据宋史记载，因艮岳而引发的花石纲热潮，“流毒州县者达二十余年”。《水浒》中人物杨志曾押运＂花石纲＂赴京途中翻船沉没，无法交差，最后被迫落草梁山。

倪瓒梧竹秀石图轴

元、明、清三代爱石藏石者数不胜数，赵孟頫，倪云林，曹知白等名人雅士都搜罗了不少太湖名石于自筑的私园中。现今常熟的沁雪石，就是元代大画家赵孟頫的家石，为他在湖州莲庄欧波亭旧石。

清代，由于皇家园林的营造，特别是乾隆尤喜太湖石，于是大事搜罗，把明太仆米万钟在北京古云山房和米芾在京筑三园（湛园、漫园、勺园）之中遗存的名石一一太湖石，搜集于圆明园，可惜大部分于八国联军火烧圆明园时毁于大火。

从古至今，评价太湖石的优劣标准都是瘦、皱、漏、透。

宋人画蕉石婴戏图册页

一指奇石形态苗条多姿，有迎风玉立之势，存挺拔俊秀之态，现线条明晰之观。二指为石体表面凹凸高低不同，阳光照射下有节奏的明显变化。

三指石体具大孔小穴，上下，左右，前后孔孔相连，环环相套，八面玲珑。四指石体玲珑多孔，纹理纵横，笼络隐起。

除古人对太湖石以上评价之外，评石考究者另有四字评价标准：清、顽、丑、拙。它指太湖石有阴柔秀丽、坚烈阳刚、愚拙奇异、浑朴敦厚之美。

“奇石无心真静者”青田石章

近来，随着人们对太湖石的考究探寻的加深，借助于现代科技和工具，对太湖石评价标准归纳为十五字，即：瘦、皱、漏、透、清、顽、丑、拙、怪、质、色、形、秀、奇、雄。

太湖石自古以来在国内外颇具声誉，可谓千姿百态，异彩纷呈，或色艳，或纹美，或质佳，或玲珑剔透，灵秀飘逸，或浑穆古朴，凝重深沉。皆为自然天成，超凡脱俗，令人赏心悦目，神思悠永，永不重复，一石一巧妙，一座一天工。

石海九如图卷

无锡蠡园的太湖石假山，摹拟云层变幻，朴塑迷离，北京故宫博物院的等皇家花园等太湖石造型尽显皇家雄伟，高大气派，苏州狮子林中的太湖石重峦叠嶂，涡润相扣，峰回路转，有＂假山王国＂之称，据说美国纽约艺术博物馆，其假山石即采用了太湖石。

最值得一书的是苏州留园内的冠云峰，上海豫园内五华堂前的玉玲珑，杭州西湖风景区内的皱云峰，世称太湖石之三绝，它们集中体现了瘦、皱、漏、秀四大特征。据说是宋朝花岗石遗物。

北京北海公园琼华岛上的太湖石，因建造时材质厚重，运输艰难，朝庭为了把太湖石运至京城，把太湖石重量折合成钱粮，让沿途各州府县以等量粮食支付太湖石价款，故而人们称其为折粮石。

露台 清

太湖石如今大件可以作为园林中的造景，小的也可以摆在室内观赏，可谓雅俗共赏。

它的经历更多的是伴随着统治阶级的奢靡，发展到现在，或许也在告诉我们：石头只是自然中的一物，并无价值，贵贱与否，不过是人心作祟。